«Girl on the ball» de Pablo Picasso: quins secrets amaga aquesta imatge?

Pablo Picasso va pintar La noia de la pilota l'any 1905. Avui el quadre es troba a la col·lecció del Museu Estatal de Belles Arts Pushkin.

Maria Revyakina, història de l'art: Reflexionant sobre la difícil situació dels artistes autònoms, Picasso representa una família d'artistes de circ amb el teló de fons d'un paisatge desèrtic. Sembla exposar el «darrere de l'escenari» del circ i demostra que aquesta vida està plena de penúries, treballs esgotadors, pobresa i desordre quotidià.

Andrey Rossokhin, psicoanalista: La imatge està plena de tensió i dramatisme colossals. Picasso va descriure aquí amb molta precisió l'estat psicològic de la noia histèrica, que es troba en un estat extremadament inestable. S'equilibra sobre la «bola» de la seva pròpia sexualitat naixent, intentant mantenir un equilibri entre l'emoció, el desig i la prohibició.

1. Figures centrals

Maria Revyakina: Una noia fràgil i un esportista potent són dues figures equivalents que conformen el nucli central de la composició. La gimnasta descuidament demostra les seves habilitats al seu pare, però ell no la mira: la seva mirada es torna cap a dins, està immers en pensaments sobre el destí de la família.

Aquestes imatges, molt contrastades entre si, s'assemblen simbòlicament a les escales: no està clar quin dels bols superarà. Aquesta és la idea principal de la imatge: l'esperança que es posa en el futur dels nens s'oposa a la condemna. I les seves possibilitats són iguals. El destí de la família està donat a la voluntat del destí.

2. Noia a la pilota

Andrey Rossokhin: De fet, es tracta d'una petita Lolita que busca l'amor del seu pare: l'atleta pot ser el seu germà gran, però no importa, en cap cas, tenim un home madur, una figura paterna. Sent que no necessita la seva mare, i a la recerca d'amor recorre a la figura masculina més propera.

Com correspon a una histèrica, sedueix, juga, captiva i no pot calmar-se, guanyar estabilitat. Ella equilibra entre mare i pare, entre desig i prohibició, entre sexualitat infantil i adulta. I aquest equilibri és molt important. Qualsevol moviment incorrecte pot provocar una caiguda i una lesió que interromp el seu desenvolupament.

3. atleta

Andrey Rossokhin: La reacció d'un home és molt important: no cedeix a la temptació, no respon a les provocacions sexuals de la noia que el sedueix. Si reconegués el seu dret a una vida sexual adulta, la portaria a caure de la pilota.

Ella manté l'equilibri pel fet que és estable, fiable, estable en el seu paper patern. No li prohibeix ballar davant seu, no li prohibeix seduir-lo. Ell li dóna aquest espai per desenvolupar-se.

Però és evident que hi ha una lluita dins seu. No és casualitat que la seva cara estigui girada de costat: per fer front a l'excitació i conquistar els seus sentiments, no pot mirar la noia. El blau intens dels seus troncs de bany i la tela sobre la qual s'asseu posa de manifest el conflicte entre l'excitació i la inhibició.

4. Plorar

Andrey Rossokhin: L'objecte que l'esportista té a la mà és molt semblant a un kettlebell (4). Es troba just al nivell dels seus genitals. No el pot lliurar per algun motiu. I aquest és un signe addicional d'inestabilitat.

Veiem amb quina força els músculs de l'esquena estan tensos. En aguantar el pes, l'esportista lluita amb la tensió sexual dins de si mateix. Sense adonar-se'n, té por que si abaixa el pes i es relaxa, pot estar agafat d'un sentiment sexual i sucumbir-hi.

Figures al fons

Maria Revyakina: Al fons veiem la figura de la mare de la gimnasta (5) amb nens, un gos i un cavall blanc. El gos negre (6), per regla general, era símbol de la mort i servia d'intermediari entre diferents mons. El cavall blanc (7) actua aquí com a símbol del destí i fa temps que està dotat de la capacitat de predir-lo.

Andrey Rossokhin: És simbòlic que la mare tingui l'esquena a la nena de la pilota. Quan una dona té cura d'un nadó, posa tota la seva atenció en ell, es retira psicològicament dels nens més grans i comencen a sentir frustració. I recorren al seu pare a la recerca del seu amor, atenció i suport. Aquí aquest moment es mostra vívidament: ambdues noies es van allunyar de la seva mare i miren cap al seu pare.

cavall blanc

Andrey Rossokhin: En psicoanàlisi, el cavall simbolitza la passió, l'inconscient salvatge. Però aquí veiem un cavall blanc pasturant tranquil·lament (7), que es troba just entre l'atleta i la gimnasta. Per a mi, simbolitza la possibilitat d'integració, desenvolupament positiu. Això és un signe d'esperança que la tensió sexual prohibida s'apaiva i les passions seran domesticades.

L'excitació contribuirà al desenvolupament de cadascun d'ells. La noia creixerà i se sentirà emocional, sexual amb un altre home, i l'atleta serà un pare madur per als nens i un marit fiable per a la seva dona.

Bola i cub

Maria Revyakina: La pilota (8) sempre ha estat considerada una de les figures geomètriques més perfectes i significatives, personifica l'harmonia i el principi diví. Una pilota llisa amb una superfície perfecta sempre s'ha associat amb la felicitat, l'absència d'obstacles i dificultats a la vida. Però la pilota sota els peus de la noia té una forma geomètrica irregular i ens parla del seu difícil destí.

El cub (9) simbolitza el món terrenal, mortal, material, molt probablement el món del circ al qual pertany l'esportista. El cub sembla una caixa per guardar accessoris de circ, i el pare està disposat a passar-los a la seva filla, però encara no vol revelar-li tota la veritat de la vida del circ: li agradaria un millor destí per als seus fills.

Composició de color

Maria Revyakina: Les imatges de la mare, el funambulista i els elements de la roba de l'atleta estan dominats per tons freds de blau cendra, simbolitzant la tristesa i la perdició: aquestes persones ja no poden escapar del «cercle del circ». L'absència d'ombres a la tela també és un símbol de desesperança. En moltes cultures, l'ombra estava dotada d'un significat sagrat: es creia que una persona que la perdia estava condemnada a la mort.

L'esperança està simbolitzada per taques de color vermell que estan presents en els elements de la roba dels nens. Al mateix temps, la filla petita està completament vestida d'aquest color; encara no s'ha vist tocada per la vida quotidiana del circ. I la gran ja està gairebé completament «capturada» pel món del circ: només té un petit adorn vermell als cabells.

És curiós que la figura del propi atleta estigui pintada amb un predomini de tons clars i rosats, igual que al paisatge de fons. I no és casualitat. Un altre món millor és en algun lloc més enllà dels turons, i d'allà ve la llum divina, que simbolitza l'esperança: al cap i a la fi, el mateix esportista, malgrat tot, és esperança per a la noia i la família.

Andrey Rossokhin: El vermell s'associa amb una sexualitat brillant i demostrada obertament. Sembla que només la té una nena amb un vestit vermell (10). Els nens d'aquesta edat encara no coneixen prohibicions excessives, poden tenir diferents fantasies sexuals infantils. Encara està dempeus, encara està lluny de l'home i no té por de cremar-se.

La noia de la pilota és com una papallona al costat d'un foc. El seu color morat està associat a l'emoció i la tensió, però no es converteix en un blau intens, el color d'una prohibició total. Curiosament, és la combinació de vermell i blau la que dóna el violeta.