Es va convertir ràpidament en una estrella, però no sempre va tenir sort. Prové d'una família gairebé per sota del llindar de la pobresa i tracta la seva feina “com una proletaria”: passa mesos preparant-se per a funcions en museus i biblioteques. I prefereix anar a la cerimònia dels Oscar amb la seva àvia. Reunió amb Jessica Chastain, que sap que el camí més curt és gairebé vertical.
La gent pèl-roja em sembla una mica frívola. Una mica frívol. I sovint feliç. Només l'últim s'aplica a Jessica Chastain: ella és, realment, realment, en realitat, només agradable a la vista. I quan riu, tot en les seves rialles: ulls, espatlles, braços blancs i una cama creuada sobre la cama, i unes sabates de ballet divertides amb una imitació de morrió d'animal, una camisa verda brillant i uns pantalons blancs amb punys arrugats. , quina cosa femenina, llar d'infants. És evident que és una persona naturalment resistent. Però no hi ha frivolitat en absolut.
Per cert, és lletja, us heu notat? Nas d'ànec, pell pàl·lida, pestanyes blanquinoses. Però no te n'has adonat.
Jo tampoc no me'n vaig adonar. És una actriu tal que qualsevol pot ser-ho. És patètica, seductora, depredadora, commovedora, una criminal, una víctima, una gòtica de cuir negre i una minyona amb crinolina. L'hem vist com a rockera a Mama d'Andrés Muschietti, com a vilà a Crimson Peak de Guillermo del Toro, com a agent de la CIA i del Mossad a Target One de Katherine Bigelow i Payback de John Madden, com una ridícula mestressa de casa fracassada a The Help. Tate Taylor, la mare dol a La desaparició d'Eleanor Rigby de Ned Benson, la mare madonna, l'encarnació de l'abnegació a L'arbre de la vida de Terrence Malick i, finalment, Salomé amb la seva seducció i traïció.
És impossible no reconèixer-lo, és impossible no separar-lo del fons. I Chastain, asseguda davant meu, no té res a veure amb tot aquest poder: el seu do d'actriu, la capacitat de controlar les nostres emocions, la capacitat d'organitzar l'espai de la pantalla al seu voltant i, al mateix temps, ser només una part del tot. I sense frivolitat. Viceversa, ella assumeix tota la responsabilitat d'ella mateixa: comença la nostra conversa en el disc.
Jessica Chastain: No em pregunteu com em vaig fer famós d'un dia per l'altre. I com em vaig sentir quan vaig caminar per la catifa vermella de Cannes amb Brad Pitt i Sean Penn. Després de tants anys de fracassos i proves sense èxit. No ho preguntis.
Psicologies: Per què?
JC: Perquè... Per què, tothom em fa aquesta pregunta: sobre el meu 2011, quan sis pel·lícules alhora, que es van rodar en diferents moments, van sortir en sis mesos. I em van començar a reconèixer. Ja veus, jo ja tenia 34 anys, aquesta és l'edat en què altres actrius de més èxit pensen amb por: què passa? Ja no sóc una noia, és poc probable que sobrevisqui com a heroïna romàntica... I em voldran ara... en tots els sentits (riu). Inclòs, i si dispararan. Ja en tenia 34. I vaig entendre què era realment valuós, i què era així, la decoració.
"Crec que el sentiment de gratitud és el sentiment principal que una persona hauria de poder experimentar"
Quan tenia 25 anys, la meva germana Juliet es va suïcidar. Un any més jove que jo. Vam veure poc abans —va tenir una baralla amb la seva mare, va decidir viure amb el nostre pare biològic— només a l'institut vam saber que era el nostre pare, al certificat de naixement de la columna «pare» tenim un guió. Els seus pares eren adolescents quan es van reunir, després la seva mare va deixar el seu pare... Julieta patia depressió. Llargs anys. I el seu pare no la va poder ajudar. Es va disparar amb la seva pistola a casa seva... Tenia 24 anys... Vam créixer junts, i jo tampoc la vaig poder ajudar.
Tot em va capgirar: les meves idees: sobre l'èxit, el fracàs, els diners, la carrera, la prosperitat, les relacions, la roba, els Oscars, que algú em consideri un ximple... Sobre tot. I vaig començar a considerar la meva vida com un èxit total. No ho van treure a la foto: quina escombraria, però treballo i guanyo diners. En tenia un altre? Sobreviuré d'alguna manera, estic viu.
Però és així com baixes el llistó?
JC: I jo en diria humilitat. No podia reconèixer la mort que s'acostava, l'abisme davant de la persona més propera, per què presumir ara? Per què pretendre que la mida de la quota almenys determina alguna cosa? Hem d'intentar veure'n més! El pare va morir poc després del suïcidi de la seva germana. No vaig estar al funeral. No perquè gairebé no el coneixia, sinó perquè... Ja saps, hi ha una persona extraordinària a la meva vida. Aquest és el meu padrastre, Michael. Només és un bomber... No, no només.
Ell és un salvador i salvador cridant. I quan va aparèixer a casa nostra, per primera vegada vaig sentir el que és la calma, la seguretat. Jo era un nen, de vuit anys. Abans, mai em vaig sentir segur. Amb ell a la meva vida hi havia una sensació absoluta de seguretat. Sí, de vegades ens van desallotjar per lloguer tardà, sí, sovint no teníem diners; després de tot, teníem cinc fills. I fins i tot va passar que vaig tornar a casa de l'escola, i alguna persona va tancar la porta de casa nostra, em va mirar amb llàstima i em va preguntar si volia endur-me algunes de les meves coses, bé, potser algun ós...
I encara, sempre vaig saber que Michael ens protegiria i, per tant, tot estaria resolt. I no vaig anar al funeral del meu pare perquè tenia por d'ofendre el meu padrastre amb això. I després, abans de l'estrena de L'arbre de la vida, no era important que estigués a Canes, tot i que sóc un fanàtic del cinema, i arribar a Canes també significava per a mi veure-ho tot, tot el que s'hi mostra! —No, era important que estigués confós, no sabia què fer en aquesta escala del Palais des Festivals, i en Brad i en Sean em van agafar de la mà. Va ajudar el nouvingut a acostumar-s'hi.
Però els teus èxits són impressionants: des d'una infància difícil fins a les escales de Cannes i als Oscars. Hi ha alguna cosa de què estar orgullós.
JC: Aquests no són només els meus èxits. M'han ajudat tot el temps! En general, miro el passat com una cadena interminable d'ajuda d'algú. No m'agradava gaire a l'escola. Estava vermella, amb pigues. Em vaig tallar els cabells en protesta contra la moda escolar gairebé calba, les nines em van dir lleig. Això és als graus inferiors. Però tenia set anys quan la meva àvia em va portar a l'obra. Era Joseph and His Amazing Technicolor Dreamcoat, un musical d'Andrew Lloyd Webber. I ja està, vaig desaparèixer, em vaig contagiar amb el teatre. Als 9 vaig anar a l'estudi de teatre. I vaig trobar la meva gent. El teatre em va ajudar a ser jo mateix, i els meus companys eren diferents allà, i els professors. Ara tots els nens que tenen problemes els conec, i al meu germà i germana —recentment s'han graduat de l'escola— li dic: l'escola és un entorn aleatori, un entorn aleatori. Troba el teu.
“No hi ha problemes de comunicació, hi ha comunicació amb les persones equivocades. I no hi ha un entorn problemàtic, només que no hi ha el teu «
No hi ha problemes de comunicació, hi ha comunicació amb les persones equivocades. I no hi ha cap entorn problemàtic, només el vostre. Llavors, després de l'escola, la meva àvia em va convèncer que no hi havia res a pensar en guanyar, hauríeu d'intentar ser actriu. Totes aquestes nominacions als Oscar i les catifes vermelles les dec a la meva àvia! Sóc el primer del nostre gran clan que va a la universitat! L'àvia em va convèncer que podia. I va anar amb mi a Nova York, al famós Juilliard, on la competició era de 100 persones per seient.
I de nou, no veuria a Juilliard si Robin Williams, que un cop es va graduar ell mateix, no hagués establert una beca per a estudiants de baixos ingressos. Em van ajudar tot el temps. Així que ara dic que tinc un sisè sentit. Aquest és un sentiment de gratitud. És cert, crec que aquest és el sentiment principal que una persona hauria de poder experimentar, abans que qualsevol amistat, amor i afecte. Quan Williams es va suïcidar, vaig seguir pensant com no el vaig conèixer mai, no li vaig agrair personalment...
De fet, és clar, no volia imposar-me. Però encara vaig trobar la manera d'agrair-li. Aquestes mateixes beques per a estudiants. Aporto diners regularment al fons. I després de la mort de Williams, vaig trobar una organització dedicada a la prevenció del suïcidi. Ella té un gran nom — Escriure l'amor als seus braços («Escriure» l'amor «en els seus braços.» — Ed. aprox.). Els que hi treballen intenten retornar l'amor a la gent... Jo els recolzo. Gràcies de diferents maneres.
Però no vols dir que els èxits no t'importen!
JC: Sí, és clar que en tenen! Simplement no vull ser un personatge de la catifa vermella. Sempre he volgut ser percebut com una actriu, a través dels personatges, i no a través de qui em sortia i que sóc, veus, vegana. Ja veus, a Hollywood, el punt més alt de la carrera d'una actriu és una «catwoman» col·lectiva, l'heroïna d'alguna pel·lícula de còmics o una «Bond girl». No estic en contra de les Bond Girls, però no espero aquestes propostes. No sóc una noia Bond, sóc Bond! Estic pel meu compte, sóc l'heroi de la meva pel·lícula.
Després de Juilliard, vaig signar un contracte amb una empresa que produïa sèries i vaig protagonitzar capítols de tots els seus programes. No m'esperava ofertes de luxe. Tenia por —això és una por de la infància, és clar— de no poder pagar el lloguer. Guanyava sis mil al mes, després de totes les deduccions n'hi havia tres, un pis a Santa Mònica costava 1600, però sempre el llogava a la meitat amb algú, així que en van sortir 800. I tenia dos sobres: "Per a un apartament". i “Per menjar”.
De cada quota, hi vaig apartar diners, eren inviolables. Fins fa poc conduïa un Prius, que vaig comprar aleshores, l'any 2007. Puc viure i actuar de manera racional. I també puc apreciar el que tinc ara. Ja saps, vaig comprar un apartament a Manhattan; el preu, per descomptat, és fantàstic, això és Manhattan, però l'apartament és modest. I només volia tenir un apartament modest, a escala humana. Una escala comparable a la meva. No mansions de 200 metres.
Parles com una persona que en general està satisfeta amb si mateixa. Et valores com a «bo»?
JC: Sí, he avançat en el camí. Estava tan histèric, tan avorrit! En algun lloc de mi hi havia la confiança que podia i havia de ser el millor. I així ha d'assumir el màxim. Si no fos pels meus amics... Va ser llavors quan a Canes, quan hi vaig ser per primera vegada amb l'«Arbre de la vida», vaig estar molt preocupat. Bé, no sabia com caminaria per aquesta catifa vermella... Des de l'hotel vam anar al Palais des Festivals amb el cotxe, a poc a poc, a poc a poc, allà és un ritual.
Amb mi estava Jess Wexler, la meva millor amiga i companya de classe. No parava de gemegar aquell horror, horror, horror, trepitjava les escales a la vora, al costat de Brad em semblaria un idiota —amb els meus ridículs 162 cm d'alçada— i que estava a punt de vomitar. Fins que va dir: "Maldita, endavant! Només has d'obrir la porta; almenys la premsa tindrà alguna cosa sobre què escriure! El que em va portar a la raó. Ja veus, quan mantens relacions amb persones que t'han vist en les pitjors condicions, hi ha esperança d'aprendre la veritat sobre tu mateix. Per això els guardo, els meus.
Diuen els rumors que no us enamoreu dels companys. Això és cert?
JC: Rumor, però cert! Sí, no em surt amb actors. Perquè les relacions per a mi són una obertura total, una sinceritat màxima. I amb l'actor... Hi ha una possibilitat de confusió, i si també juga amb tu?
Hi ha algun perill per part teva?
JC: I no jugo mai. Fins i tot a les pel·lícules. Esperava que es notés.