Tatyana Mikhalkova i altres estrelles que van començar com a model

- Als anys 70, tothom somiava amb ser cosmonautes, professors, metges i poc se sabia de la professió de models de moda. Ara els noms dels models són coneguts per tot el món, però llavors la Unió Soviètica vivia darrere del teló de ferro, teníem una única revista de moda, el país vestia d’acord amb els patrons, tot i que les fàbriques funcionaven, es produïen teles i roba. s’estaven cosint. Vaig arribar a la Casa de Models de tota la Unió per accident. Vaig caminar per Kuznetsky Most, disgustat perquè no em contractessin com a professor d’anglès a MAI, van dir que era molt jove, que semblava un estudiant, que tenia la faldilla massa curta; tot el que semblava no els convenia. De camí, vaig veure una publicitat d’un conjunt de models a la Casa dels Models. Allà es va celebrar el consell artístic mensual. Hi van assistir el director artístic Turchanovskaya, els artistes més destacats i la incipient Slava Zaitsev. No sé com vaig decidir anar, perquè no entenia què fer. Però Slava, en veure’m, de seguida va dir: “Oh, quines cames, pèl! La imatge de Botticelli d’una bellesa jove. Prenem! Tot i que hi van venir noies tan altes i de moda. I ni tan sols era alt: 170 cm i el meu pes era de només 47 quilograms. Tot i que l’alçada ideal per al model és de 175 a 178, mentre que les noies de Slava fins i tot de menys d’un metre i vuitanta van pujar al podi. Però la imatge de Twiggy, una fràgil noia, es va demanar a les passarel·les i em vaig acostar. Llavors em van posar el sobrenom d '"institut" i Leva Anisimov, la nostra única model masculina, va burlar de "rugit" perquè pesava molt poc.

Més tard em vaig adonar que quan vaig entrar a la Casa de models de moda de tota la Unió, vaig treure un bitllet de sort. Va ser un accident, però vaig tenir l'oportunitat, que vaig aprofitar. La casa de moda va ser l’única que va viatjar a l’estranger, en representació de la Unió Soviètica, hi van treballar artistes destacats amb diplomes d’honor, gràcies als desenvolupaments dels quals tot el país es va vestir i es va posar sabates, van aparèixer al podi les millors models de moda. Actrius i ballarines, líders del partit i les seves dones, cònjuges de diplomàtics i fins i tot caps d’estats estrangers es van vestir allà.

Em van emetre un llibre de treball, l’entrada que hi havia era “Model”. El treball va començar estrictament a les 9 del matí, una dona del departament de personal ens va trobar a l’entrada i sovint sortíem a les 12 de la nit. Vam participar en equipaments, en espectacles diaris, a la nit anàvem al Saló de les Columnes, a la Casa del Cinema, a VDNKh, a les ambaixades. Era impossible negar-se. Des de fora sembla que tot és una imatge preciosa, fàcil de treballar, però de fet és aclaparadora. Al vespre, les cames estaven estretes pel fet que esteu constantment amb talons, a més, llavors no hi havia un exèrcit de maquilladors i estilistes, nosaltres mateixos els inventàvem, vam fer els nostres pentinats.

El treball d’un model de moda es considerava poc qualificat. Salari: 70-80 rubles mensuals, però, van pagar extra per separat pel rodatge. Teníem els nostres avantatges. Després de mostrar la col·lecció, podríem comprar coses que es mostraven al podi o cosir una cosa segons els patrons. Recordo que m’agradava tant la faldilla midi, tan bon punt la vaig posar, sempre m’aplaudien a la passarel·la i, quan la vaig comprar, hi vaig sortir, vaig baixar al metro i ningú ni tan sols va girar la seva cap. Probablement és l’efecte d’una escena, imatge, maquillatge. Més tard, em van traslladar al taller experimental per obtenir una posició més privilegiada sense projeccions diàries. S'hi van desenvolupar col·leccions per a espectacles estrangers i es va obrir la possibilitat de viatges a l'estranger.

Per descomptat, tothom en somiava. Per convertir-nos en un lloc de sortida, necessitàvem una reputació impecable. Al cap i a la fi, representàvem el país, érem la seva cara. Fins i tot demostrant roba al podi, havien d’irradiar felicitat amb tota la seva aparença, somriure. Ara els models caminen amb rostres ombrívols. Abans d’anar a l’estranger, ens van convocar al KGB i ens van fer preguntes. En els viatges a l’estranger, se’ns prohibia molt: comunicar-nos amb estrangers, caminar sols, fins i tot prendre un cafè al vestíbul de l’hotel. Vam haver de seure junts a l'habitació. Recordo que les noies es van anar al llit al vespre, es van preparar al llit, amb roba i, després que l’inspector va fer una volta al vespre, van córrer a la discoteca. No hi vaig anar, esperava notícies de Nikita (futur marit, director Nikita Mikhalkov. Aprox. "Antena"), que aleshores servia a l'exèrcit i les cartes a l'estranger no arribaven.

La meva vida personal s’ha desenvolupat en part gràcies al podi. Un cop vam tenir una petita projecció al White Hall de la Casa del Cinema, i en aquell moment es projectava la pel·lícula de Rolan Bykov “Telegram” a la sala veïna, llavors Nikita em va veure ... Tota la Casa dels Models em va reunir per a la primera cita . Tot i que la direcció no va acollir bé aquesta relació, el nostre director, Viktor Ivanovitx Yaglovsky, va dir fins i tot: "Tanya, per què necessites aquest Marshak (com per alguna raó que va anomenar Nikita), no cal que aparegis amb ell en públic". Encara no estàvem casats i estava previst un viatge a Amèrica.

Més tard, Nikita sovint em presentava com a mestra, no com a model de moda. No li agradava la meva professió. Semblava que quan vaig arribar a la Casa dels Models, estava canviant biològicament. La mateixa atmosfera té un efecte tan gran en mi. No volia que pintés. Fins i tot em va fer rentar tot el maquillatge quan vaig arribar a la meva primera cita. Em va sorprendre: "Els vostres artistes es maquillen a les pel·lícules". Però quan em dedicava a les traduccions, ensenyava a Stroganovka, no tenia res en contra. Bé, a quin home li agradaria que tothom es dirigís a la seva estimada, la mirés? Aquesta vegada ara és diferent: alguns estan preparats per pagar perquè la seva dona aparegui en una revista o en una projecció, ajudant-la a fer carrera al cinema i a la televisió.

A la Casa dels Models, les noies poques vegades compartien dades personals, perquè es podrien utilitzar en contra vostra quan es decidís la qüestió de qui marxaria a l’estranger. Alguns es van unir a la festa per estar fora. De vegades em vaig adonar que algunes models es portaven constantment a espectacles estrangers, però molt més tard vaig saber que, segons sembla, tenien mecenes. No en tenia ni idea, no es van iniciar mútuament en aquestes coses.

A la passarel·la dels anys 70, els models de moda van regnar durant els 30. Perquè, en primer lloc, van desenvolupar models per a dones treballadores que es podien permetre el luxe de comprar vestits d’aquest tipus. Ara es tracta d’una imatge replicada d’una adolescent. I també teníem models de moda per a gent gran, van treballar durant molt de temps a la Casa dels Models, fins i tot es van retirar. Aquí hi ha Valya Yashina, quan jo hi treballava, va mostrar la roba secular.

Vaig conèixer la primera Regina Zbarskaya quan va tornar a deixar l’hospital i la van tornar a portar a la Model House. El seu destí era tràgic, ja havia patit pel seu amor (Regina va brillar al podi als anys 60, després de la traïció del seu marit, va intentar suïcidar-se diverses vegades. Aprox. "Antena"). Anteriorment, hi havia una estrella de la passarel·la, però quan vaig tornar, vaig veure que havia arribat un moment diferent, noves imatges, noies més joves. Regina es va adonar que no podia entrar al mateix riu dues vegades i no volia ser com tothom. I de nou va anar a l'hospital. Més tard, va treballar per a Zaitsev a la seva casa de moda.

A l’equip, era amiga principalment de Galya Makusheva, ella ve de Barnaul i després se’n va anar a Amèrica. Molts es van escampar pel món quan es va obrir el teló de ferro i alguns van haver de deixar la Unió encara abans. Galya Milovskaya va emigrar quan la revista va publicar la seva escandalosa foto, on estava asseguda en un paviment d’esquena al mausoleu, separades les cames. Mila Romanovskaya va anar a viure a França amb l'artista Yuri Kuperman, Ellochka Sharova - a França, Augustina Shadova - a Alemanya.

Vaig treballar com a model de moda durant cinc anys i vaig portar al podi tant a Anya com a Tema (Anna i Artem Mikhalkov. Aprox. "Antena"). I després se’n va anar. I, per una banda, estava feliç, perquè veia com els nens creixien, per l’altra, ja havia començat algun tipus d’estancament, va resultar poc interessant. Sí, i estava cansat d’aquest treball. Ara és ara que el model conclou un acord amb una agència, pot treballar a qualsevol part del món, un ordre de taxes diferent i, aleshores, no tenia sentit mantenir un lloc de treball.

Agraeixo que hi hagués un període així a la meva vida. Nosaltres, models de moda, ens sentíem pioners: els primers mini, curts. Vaig tenir la sort de treballar amb artistes destacats, viatjar per tot el país, representar el país a l’estranger, participar en espectacles únics com per a la primera dama dels Estats Units Pat Nixon i l’esposa de la secretària general del Comitè Central del PCUS Victoria Brezhneva. Vam viure en un ambient tan creatiu que més tard no vaig poder entendre durant molt de temps per què, fins i tot quan viatjava a l’estranger amb Nikita, no podia adquirir res per a mi. Em va semblar indecent comprar roba confeccionada. Cal ser creatiu, inspirar-se primer, triar un teixit, elaborar un estil, actuar com a artista. Al cap i a la fi, vam demostrar coses d’alta costura als espectacles.

Quan fa deu anys vam rodar el programa “Ets una supermodel” (jo hi era el president del jurat), no em vaig cansar de preguntar-me quina piscina genètica increïble tenim: noies de Rússia treballaven a les passarel·les de París, Milà i Nova York. Però fins i tot aleshores la situació va canviar, els dies de models com Claudia Schiffer i Cindy Crawford, que havien tingut èxit en les seves carreres durant dècades, han acabat. Ara necessitem cares noves, als 25 anys ja sou una vella. Els dissenyadors tenen requisits diferents, per a ells és important que la gent vingui a mirar la roba i no a les estrelles model.

La meva participació en el món de la moda a la meva joventut em va donar molt, i després d’anys vaig decidir tornar a aquesta indústria, però amb una capacitat diferent. El 1997 va organitzar la Russian Silhouette Foundation, que ajuda els joves dissenyadors a donar-se a conèixer. El temps ho ha posat tot al seu lloc. Ara Nikita no creu que estic dedicat a un negoci frívol, em dóna suport. Slava Zaitsev em va ajudar a trobar nous noms al món de la moda, amb qui hem estat amics durant mig segle, ell és el meu talismà a la vida. De vegades, fins a 200 models van als espectacles de "Russian Silhouette". Gràcies a l’experiència d’un treball anterior, veig de seguida a aquelles noies que poden tenir un gran futur ...

Després de l’escola, vaig treballar com a bibliotecari durant un temps, vaig assistir a cursos, hi anava a entrar, però d’alguna manera vaig veure un anunci per filmar en una revista de moda, publicada per una casa model a Kuznetsky Most, i em van portar allà. Jo feia 174 cm d’alçada, pesava 51 kg i, als meus 20 anys, semblava més jove, em van donar 16. Va ser bo per a una revista, però no per als espectacles de la Casa dels Models. Em van aconsellar que contactés amb el showroom GUM. Vaig arribar al consell artístic i em van acceptar. No van ensenyar res a propòsit, i només al cap d'un parell de setmanes vaig deixar de tenir molta por d'anar al podi.

El showroom estava situat a la primera línia del tercer pis, amb finestres que donaven al Kremlin i al Mausoleu. Teníem un taller de costura i un taller per a dissenyadors, teixits, calçat i departaments de moda. La roba estava feta amb teixits oferts per GUM. Teníem la nostra pròpia revista de moda, fotògraf, artistes. De 6 a 9 persones van treballar com a models. La roba es cosia per separat per a cadascuna, no totes les coses d’un model diferent que podríeu posar-vos. Els dies normals hi havia dos espectacles, el dissabte: tres, el dijous i el diumenge vam descansar. Tot era d'alguna manera familiar, senzill i sense competència. Els nouvinguts van ser rebuts amb amabilitat, se’ls va donar temps per acostumar-se i després van ser acceptats. Algunes dones hi treballen des de fa 20 anys.

La sala de demostracions també va servir de lloc de reunió, els membres de Komsomol s’hi van reunir, de manera que l’eslògan "Endavant, cap als èxits del partit i del govern!" Penjat a sobre. I quan va arribar la nostra hora, es va avançar una "llengua" sobre rodes, un podi que s'estenia per tot el vestíbul. El parquet grinyolava, hi havia cortines de peluix, cortines de tendals, una enorme làmpada de cristall, que després es venia a algun teatre provincial ... Durant el meu treball vaig adquirir l’habilitat de mostrar roba. El públic m’estimava perquè suportava cada cosa amb el meu propi estat d’ànim. El comentari del locutor es va superposar a això, eren els nostres col·legues, els models de la generació anterior. Els seus consells em van ensenyar molt. Tant per a nosaltres com per al públic, els 45-60 minuts de l’espectacle eren una escola de cultura de la roba.

L’entrada al llibre de treball figurava com “un demostrador de models de roba, un treballador de la categoria V”. La taxa era de 84-90 rubles més la taxa progressiva, que depenia de la funció de la sala, la venda d’entrades i la recaptació. La prima mensual podia arribar als 40 rubles, però el cost de la vida era de 50 rubles. El formatge costa 3 rubles. 20 copecs, suïssos - 3 rubles. 60 copecs L'entrada per a l'espectacle és de 50 copecs.

Un any després d’arribar a GUM, vaig anar amb una nova col·lecció a Txecoslovàquia i Polònia. Al llarg dels anys de treball com a model de moda, ha visitat 11 vegades a l’estranger, inclosos a Hongria i Bulgària. GUM era amic de grans magatzems en aquests països. Podíem comprar roba que es mostrava a la passarel·la, però la gent famosa tenia prioritat. Vam comprar Tatyana Shmyga, cantant d’opereta, actors, dones de directors de botigues. Durant molt de temps vaig portar aquestes coses, m’adequaven, i les vaig donar als meus parents. Com a relíquies, ja no em guardo res, ni tan sols em vaig arrencar els draps blancs de la roba, on hi havia escrit quin tipus de col·lecció, any de llançament, quin artista i quina mena d’artesana cosia.

El showroom GUM és de la meva edat, es va organitzar el 1953, vaig venir-hi el 1974 i vaig treballar cinc anys amb un descans del rodatge a la pel·lícula Through Thorns to the Stars (l’escriptor Kir Bulychev i el director Richard Viktorov van veure la foto d’Elena d’una manera revista i es va adonar de qui pot interpretar a l’alien Niya. - Aprox. “Antena”) i el naixement d’un nen. Va tornar de nou i va pujar al podi fins al 1988. Quan el meu fill Sasha tenia dos anys, va protagonitzar "Guest from the Future", i després no em van deixar anar. El podi es va tancar pocs anys després de l’inici de la perestroika, ja que apareixien altres requisits, es necessitaven joves i els models de 60 anys també treballaven a GUM alhora. 

Tot i el gran èxit de la pel·lícula "Through Thorns to the Stars" (el primer any de la seva estrena va atreure 20,5 milions d'espectadors. Aproximadament. "Antena"), no tenia ganes d'entrar a VGIK: clarament Vaig entendre que només apareixia un llargmetratge a la pel·lícula la meva aparició. Aquest enlairament per a un actor real serviria com un gran trampolí en la professió, però com que no ho vaig sol·licitar, no em va poder ajudar. Cal cremar actuant. A més, no en tenia un bon record. Com a model, també vaig mostrar cada imatge amb un estat d’ànim determinat, però en silenci. Tenia una bona professió femenina, no seria raonable deixar-ho tot i renunciar-hi.

Més tard vaig saber que "Through Thorns to the Stars" va rebre un premi a Itàlia (al Festival Internacional de Cinema de Ciència Ficció de Trieste de 1982, Metelkina va ser reconeguda com la millor actriu. - Nota "Antenes"). No hi havia ningú de la nostra imatge, que va despertar un gran interès. I el premi es va atorgar a Donatas Banionis, que hi era com a actor de Solaris, però ningú sap on va anar el premi.

Als anys 90, vaig treballar com a ajudant de l'empresari Ivan Kivelidi (considerat una de les persones més riques de Rússia. Aproximadament "Antena"), després del seu assassinat vaig romandre al seu despatx, era alhora secretari i netejador. Després va començar una altra vida: va començar a anar a l’església, també va ajudar a netejar, va fer amistat amb els feligresos. Després em van portar com a mestra a nens amb retards en el desenvolupament. Vam caminar amb ells, vam fer amics, vam beure te, vam preparar classes. Més tard va treballar en una botiga de roba. Vaig arribar-hi amb l’anunci que calen models de moda. Va mostrar roba, va ensenyar a les noies a fer-ho, va fer anuncis, perquè el director de la botiga creia que la meva veu inspira confiança. Llavors vaig recordar el meu GUM, com funcionaven els nostres locutors i vaig donar els clàssics de la meva joventut. També vaig adquirir l’habilitat de treballar com a venedor. Per fer-ho, heu de poder sentir els desitjos del comprador, conèixer l’assortiment, preguntar què té una dona al seu armari i ajudar-lo a complementar-la per fer-la més bella. Després em vaig mudar a una sabateria, més a prop de casa. De vegades encara trobo algú a la parada de l'autobús, ja no me'n recordo, però la gent agraeix: "Encara ho porto, gràcies per ajudar".

Em van passar coses diferents. Jo mateix no em vaig involucrar en cap història. Però, si això em va passar, es pot anomenar una escola de la vida. Portant un aventurer del matrimoni a la casa i establint-lo a l'apartament de Moscou dels seus pares, es va renyar per això (al plató de la pel·lícula "A través d'espines a les estrelles" Elena va conèixer el seu futur marit, més tard va intentar demandar-la per habitatge . - Aprox. "Antena"). Ara només podeu registrar una persona, però després d’haver-se registrat tenia dret a l’espai habitable. Un element absolutament criminal, criminal. Vam lluitar amb ell durant quatre anys. Això em va privar d’una confiança especial en el sexe masculí i va suspendre la formació d’una família, tot i que vaig veure bons exemples davant dels meus ulls: la meva germana feia 40 anys que estava casada, els meus pares havien estat junts tota la vida. Em va semblar: o bé, o gens. Sóc amic d’homes, no en tinc tímid, però no ho sé per deixar-los tancar. En una parella, en primer lloc, hi hauria d’haver confiança i respecte, no em van enviar aquesta situació.

Ara serveixo a l’església d’intercessió del Santíssim Theotokos a Pokrovsky-Streshnevo. Es troba al bosc, a prop dels estanys, al costat de la finca de la princesa Shakhovskoy. Allà tenim la nostra pròpia vida: un zoo, tobogans, festes infantils. Ara la meva comunicació amb els clients es fa a la botiga de l’església sobre els temes: llibres d’església, regals per al casament, pel dia de l’àngel, icones, espelmes, notes, que anomeno cartes d’amor. Quan un client em pregunta: "On puc obtenir els papers?" Contesto: “Formularis. Per les vostres cartes d’amor. ”Somriu i resa amb un somriure.

El meu fill reparava cotxes, però ara també dirigeix ​​una fleca i una botiga de queviures a l’església. Té 37 anys, encara no s’ha casat, vol trobar una xicota, però amb els anys s’ha anat exigint. D’alguna manera, amb els sacerdots, som bons amb ell, són gent entenedora.

Fa cinc anys tenia el mateix pes que a la meva joventut, i ara m'he recuperat, pesa 58 kg (Elena té 66 anys. Aprox. "Antena"). No segueixo les dietes, però, en dejú, el meu pes es normalitza. El dejuni limita l’ús irreflexiu de menjar i plaer. I la gana s’apaga i les emocions disminueixen.

- Quan era adolescent, als 11 anys, m’estirava molt, em feia vergonya de la meva alçada i, per tant, em vaig inclinar. Aquesta va ser la raó per la qual la meva mare em va enviar a estudiar per a una model de moda, tot i que, per ser sincer, volia practicar el ball. Mai no m’ha agradat la professió de model, mai no he somiat amb convertir-me en un, però ha estat necessari corregir la meva postura i la meva marxa, perquè no només estava inclinat, sinó gairebé geperut. A l’escola em van ensenyar a mantenir l’esquena, a moure’m correctament, no com un bretel, sinó com una jove preciosa. Quan estàs acostumat a estar doblegat, i després et posen un llibre al cap, que sempre cau, et posen bé un regle a l’esquena, perquè entenguis que no pots caminar així ... Teníem classes d’ètica, disparant a estudi fotogràfic, vam estudiar estils, diria que, en conjunt, tot és un esdeveniment força desenvolupador i interessant per a la noia. I en els seus anys d’estudiant, el modelatge es va convertir en una feina a temps parcial. No em vaig endinsar en aquesta professió per aconseguir-hi alguna cosa significativa. Per a la meva natació, inicialment és una conca massa petita. Vaig protagonitzar anuncis publicitaris, vaig passejar per la passarel·la, vaig participar en concursos de bellesa, perquè és divertit i m’agradaven guanyar regals: un assecador de cabells, un bullidor d'aigua, bombons. Quan vaig venir de Krasnodar a Moscou, vaig continuar participant en esdeveniments similars, però no per mostrar a tothom quina bellesa sóc, ni per convertir-me en un model a nivell internacional. Ràpidament em vaig adonar que tot aquest segment de modelatge, espectacle i cinema està estretament relacionat entre si. Necessitava entrar en aquesta societat. I al podi, estava avorrit i, per tant, els gamberros, vaig somriure, em vaig treure les sabates i les vaig tirar al vestíbul, vaig cantar cançons i, per tant, tots els títols divertits com "Miss Charm", "Miss Charm" eren per a mi.

Vaig sentir una major atenció masculina? És d’alguna manera petit per a la meva persona de la vida. No perquè no sóc guapa, mai no va ser d’interès per al sexe oposat com a presa fàcil, ja estava escrit a la cara que no era tan fruita. Per tant, ni en aquell moment ni després vaig experimentar cap molèstia. Molta gent pensa que les actrius pugen a l’escala professional al llit. Però sabeu qui ho pensa? No homes, sinó dones que no van aconseguir el que somiaven, i tu vas fer realitat els seus desitjos. Això és tot. Aquests envejosos creuen que només caminem per l'escenari, diem el text, no fem res d'especial, som iguals amb ells, però són honestos i, per tant, treballen a l'oficina i el nostre èxit és només a través del llit. Els homes no ho pensen. En principi, tenen por de les dones amb èxit. Si ets així, tens intel·ligència i es veu a la cara, de seguida tenen por. Què hi ha per molestar? Pensaran cent vegades què dir abans d’acostar-se, per no sentir-se humiliats i no ser rebutjats.

La meva experiència amb el model em va ajudar durant la meva adolescència. I llavors no va ser útil de cap manera. En primer lloc, el que vaig estudiar llavors ja no és rellevant i, en segon lloc, per avançar més endavant, el programa es fa més complicat. Ja són necessaris enginy, treball dur, curiositat i compromís per millorar el cos i les habilitats. Primer cal ser llaurador.