Del famós conte de Charles Perrault vam aprendre que «és dolent no anar a la pilota si t'ho mereixes». La nostra lectora Tatyana n'està segura: la Ventafocs no és en absolut qui diu ser, i el seu èxit es basa en manipulacions hà bils. Els psicòlegs comenten aquest punt de vista.
Tatiana, 37 anys
Tinc una filla petita a qui, com molts pares, llegeixo abans de dormir. El conte de fades «La Ventafocs» és el seu favorit. La història, per descomptat, és molt coneguda per a mi des de la infà ncia, però només molts anys després, llegint amb atenció els detalls, vaig començar a relacionar-me amb ella d'una manera completament diferent.
Estem acostumats al fet que l'heroĂŻna Ă©s una treballadora pobra, embrutada de cendres, i les seves intencions sĂłn excepcionalment altes i desinteressades. I ara la justĂcia triomfa: la minyona d'ahir, que no va fer cap esforç per defensar els seus interessos a la casa d'una malvada madrastra, davant l'onada de la vareta d'una fada, es converteix en princesa i es trasllada al palau.
No en va, per a moltes generacions de noies (i jo no sĂłc una excepciĂł), la Ventafocs s'ha convertit en la personificaciĂł d'un somni. Pots suportar les molèsties, i el mateix prĂncep et trobarĂ , et salvarĂ i et donarĂ una vida mĂ gica.
De fet, la Ventafocs es va avançar cap al seu objectiu amb molta reflexió.
Totes les seves accions sĂłn pura manipulaciĂł i, en termes moderns, es pot anomenar una tĂpica artista de recollida. Potser no va escriure el seu pla d'acciĂł en un tros de paper i es va desenvolupar inconscientment, però els seus resultats no es poden dir accidentals.
Com a mĂnim pots envejar la confiança d'aquesta noia: va a la pilota, tot i que mai no hi ha estat. Per tant, s'adona perfectament que tĂ© dret a fer-ho. A mĂ©s, ella fĂ cilment, sense cap dubte intern, finge no ser qui Ă©s realment.
El prĂncep veu un convidat igual a ell d'estatus: el seu carruatge estĂ escampat de diamants, enganxat pels cavalls mĂ©s pura sang, ella mateixa porta un vestit luxĂłs i joies cares. I el primer que fa la Ventafocs Ă©s guanyar-se el cor del seu pare, el Rei. Va veure que el seu coll estava trencat, i de seguida va trobar un fil i una agulla per ajudar. El rei estĂ encantat amb aquesta sincera preocupaciĂł i presenta l'estranger al prĂncep.
Tothom al voltant s'enamora a l'instant de la Ventafocs i competint entre ells convida a ballar
No Ă©s modesta, balla amb tothom, crea tensiĂł fĂ cilment entre els homes, obligant-los a competir. Estant sol amb el prĂncep, li inspira que Ă©s el millor. Ella l'escolta atentament i constantment grĂ cies per tot, mentre es mantĂ© alegre, lleugera i despreocupada. I això Ă©s exactament el que els homes estimen.
El prĂncep, un jove mimat, coneix de manera inesperada una noia igual a ell en posiciĂł, però no excèntrica i capritxosa, com els hereus mĂ©s rics, però amb un carĂ cter sorprenentment suau i complaent. Al final de la història, quan la Ventafocs s'exposa i resulta que Ă©s una impostora, l'amor del PrĂncep li permet fer els ulls grossos davant d'això.
Aixà que l'èxit indubtable de la Ventafocs no es pot dir casual. I tampoc és un model de sinceritat i desinterès.
Lev Khegay, analista jungiĂ :
El conte de la Ventafocs es va crear en temps de rĂgid patriarcat i va promoure l'ideal d'una dona submisa, oprimida i manipulable, destinada a la procreaciĂł, la neteja o la feina poc qualificada.
La promesa d'un casament amb un prĂncep encantador (com a recompensa per una posiciĂł oprimida en la societat) Ă©s com una promesa religiosa d'un lloc al paradĂs per als mĂ©s humiliats i oprimits. Al segle XXI, la situaciĂł als paĂŻsos desenvolupats ha canviat radicalment. Estem assistint a la primera generaciĂł on les dones tenen un nivell d'estudis mĂ©s alt i de vegades reben sous mĂ©s alts que els homes.
Tenint en compte els nombrosos exemples de la vida de dones d'èxit social, aixĂ com la imatge obsessiva de la pel·lĂcula de Hollywood d'una heroĂŻna forta, la versiĂł de la Ventafocs la manipuladora ja no sembla increĂŻble. NomĂ©s sorgeix una observaciĂł raonable que si estiguĂ©s tan versada en la manipulaciĂł, no cauria en la posiciĂł d'una criada inferior, dedicada a la feina mĂ©s bruta.
Des d'un punt de vista psicoanalĂtic, el conte descriu el trauma de perdre una mare i ser maltractat per la seva madrastra i les seves germanes.
Un trauma primerenc greu pot obligar una Ventafocs a retirar-se a un mĂłn de fantasia. I llavors l'ajuda de la fada i la conquesta del prĂncep encantador es poden considerar elements del seu deliri. Però si la psique tĂ© prou recursos, llavors una persona no es trencarĂ , sinĂł que, al contrari, rebrĂ un poderĂłs impuls per al desenvolupament.
Hi ha molts exemples dels grans èxits d'aquelles persones els primers anys de vida de les quals va ser difĂcil i dramĂ tica. Totes les històries edificants, que inclouen contes de fades, descriuen escenaris tĂpics de desenvolupament, en què els febles es fan forts i els ingenus esdevenen savis.
L'heroi senzill, que té una sort inusual, simbolitza la confiança en la vida i les persones, la lleialtat als seus ideals. I, per descomptat, confieu en la intuïció. En aquest sentit, la Ventafocs també personifica aquell element poc estudiat de la nostra psique, on s'amaga la clau per a la realització dels teus somnis.
Daria Petrovskaya, terapeuta Gestalt:
El conte de la Ventafocs encara no s'ha interpretat. Una de les interpretacions és «la paciència i el treball ho trituraran tot». La mateixa idea es converteix en el mite de la "noia bona": si espereu molt de temps, suporteu i us porteu bé, segur que hi haurà una merescuda recompensa feliç.
En aquesta expectativa de felicitat en la persona del prĂncep (tot i que no se sap res d'ell, excepte el seu estatus), hi ha un subtext d'evitar la responsabilitat de la pròpia contribuciĂł al futur. El conflicte de l'autora de la carta Ă©s que va atrapar la Ventafocs en accions actives. I els va condemnar: "Això Ă©s manipulaciĂł".
Desconeixem el veritable autor del conte, no sabem què ens volia ensenyar realment i si ho era en absolut. Tanmateix, la història ha trobat el seu lloc als nostres cors, perquè molts esperen en secret aquest miracle. I obliden que els miracles sĂłn possibles si hi inverteixes. Per trobar el PrĂncep, cal venir a la pilota i conèixer-lo. Com no nomĂ©s ell, sinĂł tambĂ© el seu entorn. NomĂ©s llavors hi ha la possibilitat que un miracle sigui possible.
L'heroïna de la carta sembla denunciar la Ventafocs: és insidiosa i deshonesta, ja que pretén no ser qui és.
Això sà que és un fet del text d'un conte de fades. Però el cas és que la Ventafocs es va arriscar.
A causa de les seves metà fores, els contes de fades es converteixen en un camp de projeccions infinites per al lector. Són tan populars perquè tothom hi troba alguna cosa diferent, depenent de la seva experiència i context de vida.
Les paraules de l'autor de la carta estan destinades especĂficament a denunciar la «deshonestedat» de la Ventafocs. I no Ă©s realment una vĂctima tĂmida, sinĂł una noia que entĂ©n el seu lloc a la vida i no hi estĂ d'acord. Vol mĂ©s i s'esforça.
En funció de les nostres pròpies tasques internes, triem diferents formes de decepció amb els contes de fades. I aquest és també un procés revelador i important.